Atelier d'écriture de Bernard Werber

Voici une vidéo très intéressante sur la manière de structurer un roman.

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Trois étapes pour élaborer le plan global de votre roman

Listez les grandes lignes de votre roman

Pour commencer le travail sur le plan global de votre histoire, vous devez reprendre la liste sur laquelle vous avez noté tous les éléments auxquels vous avez déjà réfléchi. Ayez également en main vos fiches-personnages et votre recherche sur les lieux.

Dans un premier temps, ne vous occupez pas d’organisation. Contentez-vous de réfléchir à nouveau à propos de votre intrigue, vérifiez que vous êtes au clair sur le but que poursuit votre personnage principal. Puis, complétez votre liste d’idées. Il est fort possible que vous ayez déjà approfondi celle-ci lors de vos travaux sur les personnages et sur les lieux. Sans doute, avez-vous également réfléchi à votre roman de façon informelle. Souvent, lorsque je conçois une histoire, je pense à des choses importantes et je développe mes idées sans avoir papier et crayon sous la main. Il est donc important de prendre un temps spécifique pour mettre à jour, de façon écrite, les idées que vous avez eu auparavant. Pour vous aider dans cette étape, voici quelques questions que vous pouvez vous poser :

• Qu’est-ce qui empêche mon personnage d’obtenir ce qu’il désire ?

• Quels sont les différentes tentatives que va faire mon personnage pour parvenir à son but ?

• Quelles sont les tentatives qui vont aggraver/améliorer la situation de mon personnage ?

• Mon personnage atteint-il un point de non-retour ?

• Comment mon personnage va-t-il s’en sortir ? Lequel ?

• Quelle aide extérieure mon personnage reçoit-il ? Qu’est-ce qui ne dépend que de lui ?

Triez les grandes étapes de votre roman

• Dans un deuxième temps, il va vous falloir effectuer un tri dans vos idées. Prenez un surligneur ou utilisez cette fonction de votre document informatique et mettez en gras les idées qui vous paraissent essentielles, celles qui constitueront réellement la structure de votre histoire, celles qui joueront un rôle incontournable et feront avancer l’intrigue. En résumé, faites ressortir les actions principales de votre roman.

• Il est aussi primordial que vous vous demandiez si vous prendrez plaisir à écrire ces grandes étapes lorsque le moment sera venu. Cela a plus d’importance qu’il ne paraît. Lors de mes précédentes expériences d’écriture, je me suis rendue compte que j’avais très envie d’écrire certains passages (il m’arrivait même de les écrire en premier) alors que d’autres m’ennuyaient. Je mettais souvent plus de temps à écrire ces derniers. Au final, ils devenaient moins intéressants pour le lecteur. En effet, si je ne suis pas passionnée, les lecteurs ne le seront pas non plus. Depuis ce constat, je pense mes romans comme des films, en terme de couleurs, d’actions, de paysages, etc. Il est toujours possible de modifier des passages pour les rendre captivants à écrire et à lire ! Si donc certaines étapes de votre roman – en particulier les actions principales – vous procurent des doutes, n’hésitez pas à y réfléchir de façon plus approfondie, à les transformer, voire à les supprimer.

• Situation initiale

• Élément déclencheur

• Péripéties

• Élément de résolution

• Situation finale

• répétez les péripéties, aggraver à loisir la situation de votre personnage alors même qu’il cherche à se tirer d’affaire.

• ne pas permettre à votre héros de trouver une solution satisfaisante à son problème. Nombreux sont les romans qui se terminent mal pour le personnage principal ou qui finissent sur une interrogation pour le lecteur. A vous de décider de ce qui convient le mieux à votre histoire.

• ne pas commencer par l’énonciation de la situation initiale. Pour accrocher le lecteur, on peut le plonger directement dans l’action puis se servir des flashback.

Pour organiser ces grandes étapes, vous pouvez vous aider du schéma narratif.

Organisez les grandes étapes de votre roman

Réfléchir à la structure globale de votre roman, c’est comme dessiner les branches principales d’un arbre. Par la suite, on ajoutera les rameaux, les feuilles, les fleurs. Attention, il ne s’agit pas ici de chapitrer votre roman. Vous pourrez le faire lors du travail approfondi sur le plan ou attendre la fin de l’écriture, à votre convenance. Pour le moment, je parle simplement de mettre en ordre les grandes étapes de votre intrigue.

Ce schéma ne demande pas forcément à être appliqué tel quel. En vous servant des questions que je vous ai proposées plus haut, vous pouvez :

Une fois ces trois étapes effectuées, vous devriez avoir une bonne idée du déroulement de votre histoire ainsi que de son plan général. Deux possibilités s’offrent alors à vous : vous pouvez commencer directement l’écriture ou choisir de travailler votre plan plus en profondeur.

Comment Écrire un Thriller

Voici 5 éléments incontournables pour écrire un thriller. 

Ils devraient vous aider à tenir vos lecteurs en haleine et à leur glacer le sang…

Evidemment, il n’y a pas de recette infaillible pour écrire un thriller. Ce serait trop simple… En revanche il existe des éléments spécifiques que l’on retrouve dans chaque livre de ce genre littéraire. Des bases sur lesquelles vous pourrez construire une histoire qui tiendra vos lecteurs en haleine et leur glacera le sang. Voici 5 éléments incontournables qui devraient vous aider à planter le décor :

Peur

Un thriller porte souvent sur un projet machiavélique qu’il faut à tout prix stopper ou sur des meurtres qu’il faut empêcher. En général, les protagonistes sont des personnes innocentes et en danger. N’oubliez pas qu’en anglais le verbe to thrill signifie frémir. Ainsi, un thriller repose sur la peur. Si vous souhaitez écrire un thriller, assurez-vous que l’émotion dominante est bien la peur (pour le héros et par conséquent pour le lecteur). La peur met le héros sur le fil du rasoir. Il se sent seul, désespéré, a peur de mourir… Autant d’émotions que le lecteur s’appropriera par empathie.

Anti-héros

Le personnage le plus important d’un thriller est finalement le « méchant ». C’est en effet lui qui fournit l’intrigue et l’objectif de l’histoire : c’est son projet qu’il faut stopper. C’est lui qui initie l’action, tandis que le héros donne la personnalité de l’histoire. C’est pour le héros que les lecteurs ont de l’empathie. Ce sentiment sera renforcé si le héros est un anti-héros avec des difficultés et des failles. Nous aimons tous les anti-héros car nous nous sentons plus proches d’eux que d’un héros invicible et presque inhumain.

Point de vue

La plupart des thrillers mettent en avant plusieurs points de vue. Les avantage sont nombreux. D’une part, cela permet d’étoffer les personnages secondaires. Chaque personnage pense qu’il s’agit de sa propre histoire et chacun d’entre eux a des motivations, désirs et craintes différents. C’est particulièrement vrai pour les « méchants » car aucun d’entre eux en se regardant dans la glace ne pense qu’il a le visage du diable. Au contraire, les motivations de leurs actes ignobles sont souvent nobles. D’autre part, adopter plusieurs points de vue permet aux différents personnages de donner au lecteur des commentaires importants et des informations techniques. Enfin, les points de vue multiples permettent également de créer une tension dramatique. Si le lecteur connaît le projet du « méchant », qu’il en sait plus que le héros, le suspens et la peur qu’il ressent seront intensifiés.

Action

Tous les thrillers raconte une histoire dans laque on essaie de prévenir un crime. C’est pourquoi la plupart des thrillers s’ouvre sur une scène de menace ou de violence. De quoi accrocher le lecteur. Sans compter qu’une action en ouverture permet de prévenir le lecteur du genre de littérature auquel le livre appartient.

Quête

Dans un thriller, la quête du héros est bien sûr de stopper le plan du « méchant ». Mais en réalité cette quête est souvent double. Il y a d’une part, la quête publique, facilement identifiable si le héros est policier. D’autre part, la quête personnelle peut se traduire par la lutte du héros contre ses démons intérieurs (n’oublions pas qu’il est un anti-héros) qui peuvent être l’alcoolisme, la solitude ou encore la culpabilité. C’est cette quête personnelle qui vous permettra d’étoffer votre personnage et de le rendre héroïque aux yeux du lecteur. Le héros devra bien sûr atteindre sa quête personnelle en même temps que sa quête publique.

Souffrance

N’oubliez pas de tourmenter et de faire souffrir votre héros. Car les lecteurs adorent voir le héros souffrir… Bien sûr, ils savent qu’il va s’en sortir et prendre le dessus, mais pas avant la fin, pas avant d’avoir traversé diverses épreuves et frôlé la mort de près. Et c’est la façon dont le héros réussit à franchir ces différents obstacles qui déterminera la force et la richesse de son personnage. Un parcours semé d’embûches permet de tenir les lecteurs en haleine. Il permet également au héros de gagner le respect des lecteurs et son propre bonheur.

Transformation

Après avoir traversé avec succès de terribles épreuves, votre héros s’est forcément transformé au fil de votre récit. Ses quêtes ne sont pas seulement des rites de passage, mais également des expériences d’apprentissage extraordinaires. C’est pourquoi votre héros doit accéder à une meilleure position à la fin de votre récit.

Rythme

Rien de pire dans une soirée quand nous nous faisons coincer par un casse-pieds qui n’en finit plus de raconter sa vie. Et bien c’est la même chose avec les thrillers. Si le rythme est trop lent, s’il y a trop de commentaires ou de descriptions mal placées, un développement excessif des personnages à partir de réflexions intérieures ou d’informations techniques… et pas assez d’actions : alors les lecteurs risquent de laisser tomber votre livre en cours de route. En tant qu’écrivain, votre challenge est de déterminer quand vous en faites « trop » et de réussir à insérer des informations importantes sans rompre le dynamisme de la narration. Chaque scène devrait offrir une révélation sur un personnage. Quant aux détails que vous souhaitez ajouter, vérifier d’abord qu’ils ont un rapport avec l’histoire. N’oubliez pas que le ressort du thriller est la peur et que votre personnage principal doit remporter une course contre la montre.

Mise en scène

Quand vous souhaitez révéler un aspect important d’un personnage, mettez-le en scène. Il s’agit de montrer plutôt que dire. Car les lecteurs veulent être les témoins des développements de l’intrigue. Ils feront eux-mêmes l’interprétation de ce que vous avez voulu leur révéler.

Enseignement

Tous les romans devraient distraire et enseigner quelque chose aux lecteurs. Il en va ainsi tout particulièrement pour les thrillers qui donnent souvent des informations pointues telles que la façon dont travaille le FBI, la CIA ou encore les brigades criminelles… Vous devez donc partager vos connaissances et votre expertise avec les lecteurs. Et si vous n’êtes pas encore un expert en criminologie et en balitisque, il faudrait mieux que vous fassiez des recherches avant de vous lancer dans l’écriture d’un thriller. Sinon, votre récit aura peu de chance d’être crédible…

Trame de Plan de roman

Voici un plan de roman que j'ai réaliser avec un logiciel de mind mapping (xmind) avec une structure que j'ai retrouver dans plusieurs exemples sur la toile.

Le développement

1. Expression du manque, la révélation

1 – L’auto révélation, le besoin et le désir du personnage principal

Il faut dans un premier temps définir quel est le besoin exprimé par le protagoniste (à un niveau psychologique et/ou moral donc pas nécessairement explicité) et quel est son désir, son objectif explicite. L’auto-révélation est la conclusion à laquelle il va arriver et doit répondre idéalement à son besoin et à son désir. Cette étape est la première car en ayant le point de départ du personnage et son point d’arrivée on va pouvoir dessiner sa trajectoire.

2. Le fantôme et/ou la description de l’arène

2- La Backstory

La backstory est hors-champ. Il s’agit de l’histoire du personnage principal qui n’affectera pas directement le récit mais qui permet de donner aux personnages de la profondeur.

3. Problème : le besoin moral ou psychologique

3- Le Manque et le Besoin

Le Manque est une faiblesse psychologique et il implique un besoin (cf. 1). C’est le manque et le besoin qui vont définir par la suite les objectifs du personnage.

4. L’événement déclencheur l'incident déclencheur

4- L’événement déclencheur

L’événement déclencheur va générer un objectif et la nécessité pour le protagoniste d’agir.

5. Naissance du désir (qui sert de moteur) objectif du protagoniste

5- Le désir

Elément central du récit, le désir est l’envie du protagoniste d’atteindre son but.

6. Les alliés

6- Le ou les allié(s)

Ils ont pour fonction d’aider le protagoniste à atteindre son but.

7. Le mystère ou l'antagoniste (1 adversaire en compétition) pivot 1

7- L’opposant

L’opposant est celui qui empêche le héros d’atteindre son but. Ce n’est pas forcément une personne physique, il s’agit plutôt d’une force qui empêche le protagoniste d’atteindre ses objectifs.

8. L’antagoniste faux allié

8- Le Faux Allié opposant

Il n’est pas obligatoire qu’il y en ait un. Il s’agit d’un personnage qui semble être un allié mais qui en réalité un opposant ou travaille pour un opposant.

L'exposition

9. 1ère révélation et décision nœud dramatique 1

9- La Première révélation et décision : évolution du désir et de la motivation

Un élément décisif de l’intrigue est révélé et donne une direction au récit. C’est ce qui permet de tendre l’action.

10. Le plan (pour vaincre l'adversaire) pivot central

10- Le Plan

La méthode développée par le protagoniste pour atteindre son but.

11. Le plan de l’antagoniste

11- Le plan de l’opposant et sa contre-attaque principale

Le plan du protagoniste pourrait très bien marcher si l’opposant n’avait pas un plan pouvant faire échouer celui du protagoniste, c’est la contre-attaque. Si l’opposant n’est pas une personne, il s’agit des différents obstacles qui se mettent en travers du chemin du protagoniste.

12. La progression souvent négative du héros

12- Le Drive

C’est l’ensemble des actions mises en œuvre par le protagoniste pour atteindre son but, ça commence à l’étape 10 et finit à l’étape 14.

13. Attaque par l’allié nœud dramatique 2

13- L’Attaque de l’Allié

L’allié va influer sur les plans du protagoniste et le diriger vers une autre direction, un meilleur plan en général.

14. Défaite apparente

14- Défaite Apparente

C’est le point où le protagoniste va le plus mal. Il pensait battre son opposant et tout porte à croire qu’il a perdu et que son opposant a gagné.

15. 2ème révélation et décision : changement de méthode

15- Seconde Révélation et décision : nouveau désir et nouvelle motivation

Après cette apparente défaite, le héros va apprendre une nouvelle information qui va lui faire comprendre que tout n’est pas perdu. Cette information va lui donner de nouveau la motivation et le désir d’atteindre son but.

16. La révélation faite au public (ironie dramatique)

16- Révélation pour le public

Le public va apprendre une information que le protagoniste ignore. Cela place le public dans une position omnisciente.

17. 3ème révélation et décision pivot 2

17- Troisième Révélation et Décision

S’il existe un faux allié c’est là qu’il est découvert.

Le dénouement

18. La porte, la crise, voir la mort de près

18- La ‘visite à la mort’

Le protagoniste frôle la mort physique ou psychologique. La visite à la mort peut être aussi une prise de conscience de l’inutilité de sa quête.

19. La bataille climax

19- Le Combat

Le Conflit Final, le plus intense avec l’opposant. Souvent tous les personnages apparaissent dans ce moment : c’est le climax.

20. Révélation à soi-même (concerne le problème du héros au départ)

20- L’Auto Révélation

Le protagoniste prend conscience moralement et ou psychologiquement de quelque chose chez lui qu’il ignorait.

21. Décision morale

21- Décision Morale

Le protagoniste va choisir de vivre d’une certaine façon. C’est une conséquence de l’auto-révélation.

22. Nouvel équilibre

22- Nouvel Equilibre

Une fois que le désir et le besoin ont ou n’ont pas été (si la fin est tragique) assouvis, on accède à un nouvel équilibre.

Conseil de lecture avant d'entre dans le vif du sujet

Écrire est un art !

Et comme tout art, cela s'apprend !

Et comme pour tout apprentissage, il faut un support !

Je viens de dévorer un superbe livre d'initiation à l'écriture écrit par Bob Mayer :

"Écrire un roman et se faire publier" au édition Eyrolles

Ce livre vous aidera à structurer les étapes de conception de votre roman.
Avoir une idée de roman. Bâtir un plan. Écrire la première page. Créer un scénario, des personnages. Ménager le suspens. Poser les derniers mots. Rédiger un synopsis. Envoyer votre manuscrit. Convaincre un éditeur. Et enfin, être publié !

Bien sur, ce n'est pas juste avec la lecture d'un livre initiatique que vous rédigerez un Best Seller, mais il faut bien un début pour comprendre, apprivoiser ses pensés jusqu'à les dompter et en obtenir le meilleur.

C'est une lecture très enrichissante qui met le doigt sur beaucoup de pièges et d'erreurs pour nous permettre de les éviter.

Bonne lecture !

Ecrire un livre : Introduction

Bonjour à toutes et à tous,

J'ai créé ce blog car je suis en pleine écriture de mon premier roman et je commence à emmagasiner un certain nombre de point clés à la réalisation de celui-ci que je tiens à partager avec vous.

À ce stade j'ai déjà écrit mon fil conducteur (à l'ancienne, avec un carnet et un stylo qui m'ont suivit partout pendant environs 1 mois) et je l'ai développé en un premier jet d'environs 70 pages.

Je me suis organisé un planning très ordonné pour ne pas perdre de vu mon objectif principal : Écrire un roman publiable !

Je pense ne pas être le seul dans cette situation - vu le nombre de blog à ce sujet -, je vais donc essayé de vous présenter, au fur et à mesure de l'avancer de mon apprentissage, un condensé de ce qui ce trouve sur le web pour concevoir correctement (enfin, au mieux) un roman.

Voilà pour ce qui est de la présentation, en vous souhaitant une bonne lecture (et apprentissage !) sur ce blog !

Jérôme